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《极乐空间》:极乐的创意,遗憾的空间

2020-06-29 18:29:57

是门遗憾的艺术。从这一点上说,《极乐空间》正在通往艺术的道路上行走着,只可惜,沿途最后,终究还是没有够着艺术的大门。并不是主创动机不明,而是主创将这么庞大的关于两个“星球”的故事简单得如浮光掠影一般贸然呈现,虽说是为科幻,但却很难让人有观看科幻电影的“真实”感。主创们对于富人和穷人两大阶层的性格刻画,仅处在极端对立的层面,而这种对立,毫无缘由,现实中的富人们不会苟同,也不会为此而良心发现,穷人们只不过南柯一梦。更何况,富人从来不觉得自己富有,穷人也自然有穷困的因果,什么是富人?什么又是穷人?可若真要有这么一个空间,可以将人之肉身以扫描重设的方式包治百病,那必定是为“极乐”。可是,也正因为如此,本片科幻的性质在科学与幻想之间出现裂痕。

电影是门遗憾的艺术。从这一点上说,《极乐空间》正在通往艺术的道路上行走着,只可惜,沿途最后,终究还是没有够着艺术的大门。并不是主创动机不明,而是主创将这么庞大的关于两个“星球”的故事简单得如浮光掠影一般贸然呈现,虽说是为科幻,但却很难让人有观看科幻电影的“真实”感。主创们对于富人和穷人两大阶层的性格刻画,仅处在极端对立的层面,而这种对立,毫无缘由,现实中的富人们不会苟同,也不会为此而良心发现,穷人们只不过南柯一梦。更何况,富人从来不觉得自己富有,穷人也自然有穷困的因果,什么是富人?什么又是穷人?可若真要有这么一个空间,可以将人之肉身以扫描重设的方式包治百病,那必定是为“极乐”。可是,也正因为如此,本片科幻的性质在科学与幻想之间出现裂痕。

影片有着出色的点子,比如关于“富人”和“穷人”的视角定位,我们可以将其理解为两种物种。在“富人”星球,地球“穷人”就是危险份子或者偷渡客,他们肮脏、暴戾、具有破坏性和侵略性;在“穷人”眼里,他们生存的最高梦想就是有朝一日能去到“富人”天堂。于是,在这两个“星球”间,出现巨大的沟通鸿沟。“富人”们忘记了自己来自哪里,“穷人”们一门心思奔向理想的国度。于是,“不要忘记我们从哪里来”成为影片一个小小的情感点,影片说道,从“极乐空间”上看地球,地球也很美。马特·达蒙食言的马克思从影片一开始怀揣的小链子,“地球照片”也契合了这种设定。但接下来,影片出现另外一个要义,那就是“我必须要活下去”、“我们必须去到极乐空间治好我的病”。于是,我们看到主人公马克思几近自私并歇斯底里地要保全自己的性命,他在地球上的一些作为,却无法积攒他在“极乐空间”里的性格翻转。如果说任何有血有肉的英雄都有某种性格缺陷,那么,马克思这位起义的英雄,缺乏的却好像有很大段的用于情节过度的戏根本就没有拍,这反倒是致命的。

影片有着出色的点子,比如关于“富人”和“穷人”的视角定位,我们可以将其理解为两种物种。在“富人”星球,地球“穷人”就是危险份子或者偷渡客,他们肮脏、暴戾、具有破坏性和侵略性;在“穷人”眼里,他们生存的最高梦想就是有朝一日能去到“富人”天堂。于是,在这两个“星球”间,出现巨大的沟通鸿沟。“富人”们忘记了自己来自哪里,“穷人”们一门心思奔向理想的国度。于是,“不要忘记我们从哪里来”成为影片一个小小的情感点,影片说道,从“极乐空间”上看地球,地球也很美。马特·达蒙食言的马克思从影片一开始怀揣的小链子,“地球照片”也契合了这种设定。但接下来,影片出现另外一个要义,那就是“我必须要活下去”、“我们必须去到极乐空间治好我的病”。于是,我们看到主人公马克思几近自私并歇斯底里地要保全自己的性命,他在地球上的一些作为,却无法积攒他在“极乐空间”里的性格翻转。如果说任何有血有肉的英雄都有某种性格缺陷,那么,马克思这位起义的英雄,缺乏的却好像有很大段的用于情节过度的戏根本就没有拍,这反倒是致命的。

影片以一种先入为主甚至强压式的资讯开场,却把很重要的思考议题扔给观众不予理会,进而腾出空间在一个颇具探索意味的命题上,开始大规模的特效爆米花制造,但从动作场面来看,影片舍弃了更多的出彩立意,晃动的镜头另本已高速的打斗显得局促而模糊,并未形成应该有的高潮。可反观来看,影片在配乐上做足了功夫,低沉的音效质感增加了影片的宏大程度,出色的画面亮度对于细节部分的呈现尤其出色。如果我们也像这影片中的几个角色一样没心没肺,那本片不失为一部好玩好看的电影。可是,这是《第九区》导演尼尔·布洛姆坎普的作品,我们应该为此有些期待;这是马特·达蒙和朱迪·福斯特联袂出演的电影,我们理当为他们的选择有些亢奋。可是,影片让这两位大牌主演的表演以几乎荒诞的死法戛然而止,这是让人傻眼并摸不着头脑的。终极反派沙尔托·科普雷一开始甘当卧底,最后立志翻转成最大统治者,这设定,就像马特·达蒙最后蜕变成全民英雄一样,都不算太靠谱。

影片以一种先入为主甚至强压式的资讯开场,却把很重要的思考议题扔给观众不予理会,进而腾出空间在一个颇具探索意味的命题上,开始大规模的特效爆米花制造,但从动作场面来看,影片舍弃了更多的出彩立意,晃动的镜头另本已高速的打斗显得局促而模糊,并未形成应该有的高潮。可反观来看,影片在配乐上做足了功夫,低沉的音效质感增加了影片的宏大程度,出色的画面亮度对于细节部分的呈现尤其出色。如果我们也像这影片中的几个角色一样没心没肺,那本片不失为一部好玩好看的电影。可是,这是《第九区》导演尼尔·布洛姆坎普的作品,我们应该为此有些期待;这是马特·达蒙和朱迪·福斯特联袂出演的电影,我们理当为他们的选择有些亢奋。可是,影片让这两位大牌主演的表演以几乎荒诞的死法戛然而止,这是让人傻眼并摸不着头脑的。终极反派沙尔托·科普雷一开始甘当卧底,最后立志翻转成最大统治者,这设定,就像马特·达蒙最后蜕变成全民英雄一样,都不算太靠谱。

靠谱的是,影片在场景设计上,延续了《第九区》的写实风格,大型飞行器以地表建筑为参照物飞行,在视角上,跟观看星空中的“极乐空间”一样,从上而下,具有很强的现场感和真实感;而马特·达蒙身披奇特武器装备,无论从外形还是功能,都有不同程度的违和感,钢架机身与血肉之躯的无缝链接,其原理显得机械而粗糙;结尾处,地球人打破天宫密码,登陆极乐世界,表面上大快人心,但下一步,如何解决长生不死之人类永远繁衍生息的资源问题,一个即将荒芜的“极乐空间”也已经为期不远。两大主演终极对掐,那时,漫天的桃花瓣,上下左右环绕飞起,那大概意味着“极乐空间”的残败和凋谢。所有这些亟待回答的问题,也随着这一场场酷似“视效大片”的动作场面,让人短暂忘记了剧情的纰漏。

靠谱的是,影片在场景设计上,延续了《第九区》的写实风格,大型飞行器以地表建筑为参照物飞行,在视角上,跟观看星空中的“极乐空间”一样,从上而下,具有很强的现场感和真实感;而马特·达蒙身披奇特武器装备,无论从外形还是功能,都有不同程度的违和感,钢架机身与血肉之躯的无缝链接,其原理显得机械而粗糙;结尾处,地球人打破天宫密码,登陆极乐世界,表面上大快人心,但下一步,如何解决长生不死之人类永远繁衍生息的资源问题,一个即将荒芜的“极乐空间”也已经为期不远。两大主演终极对掐,那时,漫天的桃花瓣,上下左右环绕飞起,那大概意味着“极乐空间”的残败和凋谢。所有这些亟待回答的问题,也随着这一场场酷似“视效大片”的动作场面,让人短暂忘记了剧情的纰漏。

阶层对立问题、贫富差距问题、重度污染问题、求生偷渡问题、医疗救护问题、自我救赎问题,还有我来自哪里的问题,所有这些问题所产生的戏剧张力,影片都无力去深挖,观众从中获取得,就只有一个个疑问,甚至成为影片无法填补的漏洞。比如“极乐世界”这种漂浮物在停滞在真空世界,如何完成自我循环?地球表面到底能不能看到外太空的“极乐空间”?地球上的“富人”即便花难以估算的高价去逃离地球,却无法治理相对于建造庞杂太空站小菜一碟的地球污染问题?这个世界的“富人”果真如此吝啬,连一架小小的“人体康健扫描仪”都不肯施舍给自己的同类,非得逼得地球人揭竿而起?如此庞大的太空站,竟然被一套地球可以入侵的系统漏洞搞得满盘皆输?而最根本的问题是,“富人”到底跟“穷人”们有什么深仇大恨?为了控制这已经病入膏肓的地球,还需在地球表面安插一个卧底无间道?

阶层对立问题、贫富差距问题、重度污染问题、求生偷渡问题、医疗救护问题、自我救赎问题,还有我来自哪里的问题,所有这些问题所产生的戏剧张力,影片都无力去深挖,观众从中获取得,就只有一个个疑问,甚至成为影片无法填补的漏洞。比如“极乐世界”这种漂浮物在停滞在真空世界,如何完成自我循环?地球表面到底能不能看到外太空的“极乐空间”?地球上的“富人”即便花难以估算的高价去逃离地球,却无法治理相对于建造庞杂太空站小菜一碟的地球污染问题?这个世界的“富人”果真如此吝啬,连一架小小的“人体康健扫描仪”都不肯施舍给自己的同类,非得逼得地球人揭竿而起?如此庞大的太空站,竟然被一套地球可以入侵的系统漏洞搞得满盘皆输?而最根本的问题是,“富人”到底跟“穷人”们有什么深仇大恨?为了控制这已经病入膏肓的地球,还需在地球表面安插一个卧底无间道?

诸如此类的问题纷至沓来,当出色的科幻创意被一些无法自圆其说的疑问所笼罩,人们的精神需求会轻而易举的认为这是被忽悠了,这就是科幻电影往往费力不讨好的地方,所以科幻电影必须做到尽可能的严谨,甚至只要自圆其说。但有意思的是,我们宁可相信美国队长可以带着北欧神话的雷神一起战斗,也不愿意看到一些在探索性电影中肉眼一看就觉得荒谬的设定。我之所以这么言重,主要是《极乐空间》本不该是这个样子,导演完全可以做到更好,主题完全可以深挖,动作场面完全可以再做大,人物冲突完全可以更激烈,每个角色的形象塑造完全还有很大的发展空间,只有将这些空间都充分利用了,才算是真正的电影极乐。

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